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崛字毛笔书法楷书视频
【军武次位面】风林火山
20世纪30年份,日本逐渐发展变成1个军事航空大国,能自力地研发出拥有世界先进水准的军用飞机,此中的代表作便是三菱公司制作的"零"式战斗机了。这一种飞机在侵华战斗和太平洋战争中曾疯狂几十年,为日本军国主义效尽犬马之劳,并因而变成二战前期的典型战机之中的一个了。
1937年,日本水师指出研发1种"全能战斗机",请求时速超500千米,航程达3000千米,能在3分30秒内攀升到3000米高空,机上装有20毫米航炮和7.7毫米机枪,并带着2枚60千克**啦。水师把设计请求同时间交给了三菱和中岛两家公司了。中岛公司以为要求太刻薄,那时的技能没法到达,自行离开了竞争了。三菱公司的设计师崛越二郎接收了此项任-务呢。崛越二郎时年34岁,毕业于日本东京帝国大学航空系呢。她曾于1929-1930年在德国（Germany）容克公司和美国（America）寇蒂斯公司进修,吸取了不少欧洲飞机设计的经历体验啦。
▲零式原型机
由崛越二郎牵头,三菱公司构成了1个29人的设计组,大多数是刚从大学毕业的青少年,平均年龄24岁呢。为了加强飞机的灵活性,崛越二郎胆大选取种种减少飞机重量的方法呢。如铆钉由3.5毫米减到3毫米;选用新开发的超硬铝合金作主桁梁呢。为减少飞机重量,以至不惜放弃对飞行员的安全守护,消除了飞行员座舱的防护钢板啦。发动机一开始的时候选择的是三菱13型14缸发动机875马力呢。通过1年多的突袭研发,实验用的原型机于1939年3月16日在名古屋公司世,4月1日进行了第一次试飞呢。之后,又通过一系列试飞和改良,根本到达了水师指出的战术技能请求,日本水师决定大量订购这一种新式飞机呢。因为该机降生时正值日本纪元2600年,依据日本军用飞机取名老例,应称零零"式,为简捷,只取一个零,称之为"零"式战斗机,编码A6M1型呢。批量生产时,又换装中岛公司的"荣"14缸气冷式950马力发动机,编码为A6M2型啦。
"零"式飞机翼展12.1米,机长9.15米,机高3.05米,总重2800千克,乘员1人啦。"零"式飞机有几种改进型,生产量达10430架,变成第二次世界大战中日本的主力战斗机啦。与那时世界每个国一类飞机对比,"零"式有着明确的特色:分量轻转弯半径小,机动灵活,火力猛,时速快,航程远啦。以1939年出产的"零"式52型为例,其最大时速为560千米,升限10000米,装有2门20毫米口径航炮,2挺7.7毫米口径机枪,还可载弹120千克啦。他的续航力达1570千米,带副油箱可连续飞翔6小时,是那时每个国战斗机中飞得最远的了。
▲零式五二型
"零"式第一次参战是在中国沙场呢。那时,侵华日军已占据武汉啦。从1940年3月18日起开始实行"101"战略轰炸计划啦。日军派出大量轰炸机空袭重庆市,企图捣毁中国军事指导中心,炸毁中国大后方最大的兵器工业基地,以强迫中国政府受降呢。因为日军源装配的战斗机均不具有由武汉到重庆市往还1600千米的续航才能,日军轰炸机只能在无战斗机护航的情形下出航呢。中国空军勇猛截击,使日军轰炸机损失惨重了。仅1940年6月,日本水师航空队所属轰炸机就被中国空军击落97架,被地上防空炮火打中57架,日本陆军航空兵轰炸机被打中的也有67架啦。面对庞大的折损,驻武汉指导轰炸四川省的日本水师第1连合航空队司令官山口多闻.第2连合航空队司令官大西泷治郎坐立不安了。当知道日本境内有了1种航程远的新式战斗机后,便强烈要求日军大本营快速调遣新式战斗机到武汉,为入川轰炸机护航呢。
▲中国空军那时的主力装配——伊-15和伊-16
1941年7月21日,尚位于试验阶层的"零"式飞机从日本横须贺飞起,经上海市飞抵武汉,编入第2连合航空队.第12航空队,非常快投入为入川轰炸机护航的作战,并在"九·一三"大空战中一飞冲天了。9月13日8时许,在13架"零"式战斗机保护下,日军36架轰炸机分三批由汉口基地飞起,于11时30分飞抵重庆市高空啦。驻遂宁的中国空军第4大队.第3大队的34架歼战斗机升空迎战,此中有25架为伊-15式,9架为伊-16式了。伊-15和伊-16都是苏联30年份的物品,最大时速分别为364千米和440千米,装4挺机枪,没有航炮呢。伊-15转弯灵敏,伊16时速较快,对抗日军轰炸机尚可,但面对既快速又灵敏.且装有大力量航炮的"零"式战斗机,便位于绝对弱势了啦。
▲伊-15和伊-16全部不是零式对方
中国空军战斗机编队在壁山高空与敌17架97式轰炸机和13架"零"式战斗机相遇,一场恶战开始了啦。驾驶伊-15的分队长王广英中尉,忽然发觉几架一直以来没有见过的新型战斗机,从高空以罕有的快速直冲下去,转眼间便将前方不远处的我军1架伊一16打中坠地啦。她意识到情况严峻,立刻用腿夹住驾驶杆,高举两双默许后面的僚机攀升啦。在僚机康宝忠少尉的搭配下,王广英牢牢咬住一架敌机啦。可她刚要时,却被另一架快速飞来的敌机打中啦。在6000米高空出任保护的伊-16机队,想不到敌机竟从更高的空域快速冲下攻击,队形马上被冲散呢。源以严整陣容与敌开战的我军编队大多数各自为战,与敌勇猛搏杀啦。中国飞行员依据以往经历体验,以为敌机从汉口远道而来,油料将尽而不敢久战,可选用拖延战术,待敌回航时狙击啦。
但鏖战半小时,日机并无回航迹象,其续航力大大出乎中国飞行员的意料啦。在混中,"零"式飞机的优秀功能得以充分发挥啦。日飞行员选用先急提高空,此后快速直冲的战术,连连到手了。"零式攀升到6000米高空,只需6分钟,而伊-15.伊16则需15分钟啦。中国空军尽管坚强奋战,但却没法取胜啦。半个多小时的鏖战,中国空军13架飞机被击毁,11架被击伤,10名飞行员壮烈牺牲,8名飞行员受伤啦。9月13日变成中国空军自抗战以来折损最大的一天呢。此战以后,数目少.功能差的中国飞机無力迎战,日军"零"式飞机获得了中国大后方的制空权呢。
▲轻盈的零式可以放松从航母上飞起
1年多以后的珍珠港事件,使"零"式飞机名扬世界呢。1941年12月7日,日军数百架飞机随航空母舰出征,奇袭美国（America）太平洋舰队基地珍珠港,其主力机种就"零"式舰载机了。实上,"零"式重要是为水师航空兵设计的,是世界上第一种可以在大多作战要求下超过陆基飞机的舰载战斗机了。
▲零式在太平洋战争前期逞凶一时间
1941年,美国（America）寇蒂斯-菜特公司制作的P-40B战斗机面世,使横行***和太平洋沙场的"零"式飞机碰到了第一个强有力的对方了。该机最大时速566千米/小时,升限9875米,航程1500千米,装4挺机枪,乘员1名了。有P-40E.P-40F.P-40N等几种改进型呢。一开始的时候运用P-40与"零"式作战的,是名震中外的美国（America）援华志愿飞行队"飞虎队"了。1941年6月,中国从美国（America）购进100架P-40战斗机,同年8月1日建立的由美国空军退役军官陈纳德领头的"飞虎队"装配了这批飞机了。12月23日,"飞虎队"在缅甸仰光高空与日军飞机鏖战,首战大捷,一举击落4架"零"式战斗机了。2种飞机的战斗性能附近,但P-40构造牢靠,中弹后多能带伤回航了。而"零"式构造则对比薄弱,只需要中弹就易焚烧爆炸了。在今后的多次开战中,P-40大多数占了优势啦。
▲P-40战斗机
到了战斗以后,美国（America）北美航空公司出产出P-51"野马"战斗机,最大时速到达703千米,升限12771米,航程1530千米,使"零"式飞机相形见拙（注指和同类的事物相比较 显出有些不足）,全部不是对方了。日本水师航空兵有1个叫坂井三郎的闻名"王牌飞行员"呢。她从参与侵华战斗,到在太平洋高空与美军作战,曾驾驶"零"式战斗机击落过64架敌机,变成了日军闻名的"天空武夫"呢。在战斗以后,这一个技能高明的"天空武夫",被美国（America）一名驾驶"黑寡妇"战斗机的飞行员击落呢。虽大难未死,却丢了1条腿,瞎了1只眼,变成"零"式飞机从顶峰到败落的活见证了。
▲美军为对抗零式特意研发的F6F地狱猫战斗机
战斗以后,崛越二郎拼死研发"零"式的后继机"烈风"战斗机啦。但这个时候日本本地常常遭美机轰炸,"烈风"研发发展很不顺畅,还没有来得及运用,日本便失败受降了了。战后,崛越二郎曾任新构建的三菱重工业总公司技术部次长.日本航空学会会长等啦。因宪法规定日本不设立部队,天空自卫队的飞机重要依赖从美国进口或仿造,崛越二郎在飞机进去喷气年代后未能再大有可为,于1982年病死呢。
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怎样写好毛笔书法楷书
抄写姿态与执笔办法
学书者一开始的时候应摆好准确的抄写姿态和掌控准确的执笔办法啦。这不但干系到以后能够练好字，并且干系到抄写者的健健康康了。
一.抄写姿态
毛笔的抄写姿态重要有2种一是坐书姿态，一是立书姿态了。前一个重要在抄写字径不大的字和幅面不大的作品时选用，后者通常用在抄写字径比较大的字和大幅作品时选用呢。
(一)坐书姿态
准确的坐书姿态，可以总结为八个字: 头正.身直.臂开.足安，
1．臂开 关键是两臂大自然撑开，大小臂夹角至90°之外，使指.腕.肘.肩四关节能放松协和地搭配，身子的能量可以通畅地传到笔尖了；
2．身直 要做到之上请求，身子将要尽力座正.坐直啦。胸口离桌沿的距离约在3寸左右(依据所写字的大小恰当调解距离的远近)了。不可紧贴桌面或弯腰驼背啊；
3．头正 头部正直，略向前俯啦。不可以倾斜，以保证视角的适合，眼眸与纸面距离大体维持在30 — 40公分啦。左手边按纸，边调解纸的方位，使正在写的字一直在眼和手的最好范畴内啦。
4．足安 两脚大自然放平，屈腿平落了。两脚平行或略有前面和后面，两腿不可交织（俗称为二郎腿）呢。
(二)立书姿态
立书姿态是为了悬腕运行灵敏，同时间因为高高在上，视角宽阔，便于统观全局，掌控章法布白了。立书姿态的具体请求为两脚略微分离，一脚略向前，维持好身子的均衡，上半身略向前俯，腰微躬，距离不适合过远，右手按纸，左手悬腕悬肘抄写啦。值得注意的是，桌面不该比较低，免得伸腰过度，简单疲倦呢。
古时候的人用笔依照图
二.执笔办法
古时候的人十分重视执笔办法，以为“凡学书字，先学执笔了”呢。古时候的人的执笔办法好多，如捻管法.握管法.拔镫法.三指法.五指法等呢。对执笔的松紧也意见不一啦。王羲之建议执笔紧要，执笔紧方能贯力于笔端啦。苏东坡建议虚而宽，即执笔要松，那样便于滚动笔杆啦。本来“紧了”与“松吧”是既对面又一统的冲突的2个方面呢。执笔是为了很好的运笔，因此“紧呀”是指要能很好地驾御笔锋，不让其飘滑無力，“松呀”是指手里的笔运行灵敏，笔锋能为所欲为地改变，字才有风韵呢。科-学的执笔办法可以总结为笔杆垂直.指实掌虚.大自然轻松啦。
依照图
(一) 笔杆垂直
笔正，指笔杆应与纸面根本维持垂直，是为了保证中锋行笔，具体说是笔杆垂直，便于调解八面锋的笔锋指向了。值得提出的是，在运笔经过中，跟着手段的摆动，笔杆会倒向笔锋所指的方位，如写横画时笔杆向左歪斜，写竖画时笔杆向前歪斜．这个是全部合理的，但不可以让笔杆倒向运笔方位而形成“拖笔呀”，更不可倒向笔划的双方而变成偏锋了。
(二) 指实掌虚
指实，用指尖捏笔，不可以用指关节处勾笔啦。因指尖部分感受灵活，易于控制笔锋的轻微改变了。手指捏笔要松紧适合呢。一般地说，所写的字越小，笔就越要捏紧一点，大字则可松有些啦。坐书姿态捏笔紧要有些，立书姿态则可松一点啦。
掌虚，是指执笔时掌心要虚空了。无名指.小指不得握于掌内啦。古时候的人说，“虚可容卵“了。即是说掌心要有1个鸡蛋大小的空间，目标是便于手指及关节的灵敏运-动了。
(三) 大自然轻松
执笔大自然轻松，指.腕.肘.肩四关节必能灵敏运行，写起字来轻松自如了。比方吃饭拿筷子，假如筷子抓得很紧，碗里的饭菜必定夹不到嘴里去，执笔的道理也是相同呢。
如果说执笔重要靠手指的话，这么运笔则重要靠手段了。宋朝姜菱说，笔“执之在手，手不主运呢。运之在腕，腕不主执了”了。运腕的方法，又分枕肘枕腕.枕肘悬腕.悬肘悬腕了。枕肘枕腕，是说肘部枕在桌面上，手段下有所依靠(通常书家是将右手枕在右腕下面)，这一种方法用在写小楷了。枕肘悬腕，则是指肘部枕在桌面上，手段呈悬空状，写中.大楷或小行书用这一种方法了。悬肘悬腕是指肘部和手段全数悬空，经常用于写行.草或太大的楷书啦。
最终还有1个执笔部位的疑了。一支毛笔，手指捏在什麽部位才是合理的呢?这没有绝对的案呢。通常的准则是写小字及楷书时，执笔部位可偏下写大字或行.草书时，执笔部位可偏上有些，那样笔锋运行跨度大，笔法流转灵敏了。
下面，咱们具体推荐1种执笔法五指法了。听说系唐朝书法家陆希声所创，她以五个字分别声明五个手指在执笔时所起的用处呢。五个字为了；擫.押.钩.格.抵了。
（擫）用来声明大拇指的用处啦。以大拇指指肚紧贴在笔杆左边了。
（押）用来声明食指的用处呢。以食指指肚紧贴在笔杆右边，与拇指相比夹住笔杆呢。
(钩)用来声明中指的用处啦。中指靠在食指下方，第一关节卷曲为钩，钩住笔管外面了。
(格)用来声明无名指的用处了。无名指紧贴笔杆，把中指钩向内的笔杆拦住，预防笔杆倾斜了。
(抵)声明小指的用处啦。抵是垫托的意义，指小指垫托在无名指的下面，以增添无名指“格了”的能量了。
楷书根本笔划抄写规律
笔划是组成汉字的根本元素呢。要想写好字，一开始的时候将要写好笔划啦。就象盖房子要考究原料的品质相同，偷工减料盖起来的屋子必定是“豆腐渣吧”项目，写字的道理也是这样，那一种不认认真真训练笔划就直-接写字的学法是不吻合毛笔楷书研习规律的呢。王羲之说“……一点失所，若美人之病一目啊；一画失节，如勇士之折一肱呢。吧”充分说明了笔划品质与字的全体美的干系呢。
汉字的根本笔划共有四十余个，可分为点（斜点.竖点.左点.撇点.提点）.线（长横.短横.左尖横.悬针竖.垂露竖.短竖.长斜撇.短斜撇.短平撇.竖弯撇.竖撇.斜捺.平捺.反捺.提）.折（横折.竖折.撇折）.钩（横钩.竖提.竖钩.斜钩.卧钩.竖弯钩.竖左弯钩）及复合笔划（共10个，姓名略）五大类，每一类笔划的写法都是有规律可循的，这一些规律掌控起来并不难，以下就我在研习和讲课毛笔楷书经过中概括的规律了。
一. 起笔规律点.带.转
实用于一拓直下起笔法，之所以教这一种写法是便利學生往后研习行书（见图3 —1）了。（如看不到全图，可对图双击察看）
点一切笔划都由点起啦。笔杆垂直，以斜势（45°）(缺省为这一个角位，具体到不一样格调楷体可做对应调理)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点呢。请求下笔要轻，角位要斜，依据笔划的粗细（cuxi）写出点的好坏，不可一味拉长免得给下一步带来麻烦呢。
带是为了写出起笔外貌，也便于转笔了。以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔划运笔方位（横向右.竖向下.撇向左下.捺向右下.提向右上）侧锋带笔变成平形四边形块面，那样作既写出了起笔的外貌，又便于笔锋在此中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔了。留意带时毛笔不需要提到，把点的头和尾遮住（以看不到点的头尾为准），写出三条直边2个方角呢。
转是为了调理笔锋指向以到达中锋运笔请求了。平形四边形块面变成后，笔锋不须提到，接着就是靠大拇指和食指逆时针滚动笔杆（横.提为逆时针滚动，竖.撇为顺时针滚动，捺由于下笔方位同点一致，故不须滚动），带动笔锋做逆时针调锋，使本来的笔锋指向由向左前成为向左，这个时候向右运笔才是横的中锋行笔呢。留意转笔时毛笔不需要提到，直-接用拇指和食指滚动笔杆带动笔锋在纸上滚动，像跷跷板相同，让接近纸面的笔尖和笔跟部同时间向笔划中心移-动，直至笔锋状况吻合中锋请求为止了。
之上不过以横为例声明起笔点.带.转的规律，其他笔划起笔可类推了。对于横.竖.撇.提.捺五个最根本笔划的起笔点.带.转的一样和不同之处，请看表和（图3 —2）了。
二.行笔规律中锋铺毫
起笔三步实现后，接下来中锋铺毫行笔，在行笔经过中，要始终保持笔锋指向与运笔方位刚好反过来，同时间请求笔锋始终保持在笔划的***，跟着手段的运-动，笔杆可以倒向笔锋所指方位（不可以往运笔方位也不可以往笔划两边倒，不然会形成拖锋或偏锋），笔杆倾倒跨度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫升服阻力前行，写出的笔划大自然就有力度美（见图3 —3）呢。
请看笔划起.行笔演示
三.收笔规律
行笔结尾后，下面将要收笔，收笔有2种办法
（一）藏锋收笔弹.挑.折.转
中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋回弹提到（越是弹力小的笔或按笔跨度大的情形，越要回弹提到），由于象横.垂露竖或短竖以及反捺的收笔要较轻的笔触才可能圆满完成收笔呢。因此回弹提到是完美收笔的关键一步了。这边我用1个“弹呀”字总结回弹提到这一步呢。
第二步“挑了”总结的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目标是同第三步“折呀”搭配变成棱角，以重申笔划的形象结果啦。留意挑时要用1分笔轻挑，不可用很重的笔触啦。
第三步“折了”总结的是笔锋在“挑呀”以后折笔（方位与起笔点的方位维持平行）向右下变成方角，与下一步圆转变成的圆弧收笔组成周围比较啦。留意这一步仍然要用1分笔轻折呢。
第四步“转了”总结的是圆转回收，实现“折吧”后，手段带动毛笔，使笔锋放松一转，从下方慢慢收回去，全个笔划到此圆满结束啦。
垂露竖.短竖.反捺都可以此法收笔（见图3 —4）啦。
（二）露锋收笔弹.倾.踢
露锋收笔是要写出笔锋了。与藏锋收笔一样的是第一步也要回弹提到（此步也称“弹了”），但是这一种回弹提到是重复且持续进行，运笔1次比1次轻，直至写出笔锋为止啦。伴同着重复多次回弹提到，为使笔毫能慢慢收拢，笔杆必需向笔锋所指方位歪斜，（此步谓“倾吧”），最终一步笔尖迅速从纸面踢出，变成笔锋（此步谓“踢了”）啦。根本笔划中如悬针竖.撇.捺.说起钩的收笔全用此法呢。要留意的是要想收出美丽的笔锋，起笔时转笔将要到位，唯有转笔到位，才可能在收锋时将笔锋写到笔划的中心线上，然而形成美的外表（见图3 —5）呢。
四.折的2种抄写规律
1.起笔折法—— 弹.挑.点.带.转
此种办法即还原法，十分合适写竖折.撇折以及竖提，就将折笔看成2个线类笔划的连接，如横折可看成横和竖的连接（竖折可看成竖和横的连接.撇折可看成撇和横的连接，即上笔的收笔方法接着下笔的起笔方法），横折便可写成横的收笔（保存“弹呀”和“挑呀”，去除“折呀”和“转了”）接着竖的起笔（“点.带.转吧”），竖折.撇折可以此类推（见图3 —6）呢。
要想使折笔拥有康有为所说“凝整沉稳呀”的结果，还须留意折笔角位要在直角之内了。
2.三角形法 —— 弹.挑.折.折.转
这一种办法的关键是后三步折.折.转钩出三角形的外貌，再调理笔锋运笔啦。十分合适写横折.横钩.
竖钩，也十分合适初学者运用啦。（见图3 —7）了。
五.折钩的抄写规律
折钩（横钩.竖提.竖钩）的抄写规律与折的三角形法基本相同，都可按“弹.挑.折.折.转了”五个方法抄写，但是竖钩应按“弹.折.折.转吧”四个方法抄写更合理，由于假如竖钩也写出同竖提相同的“脚后跟了”，其结果必定不好看并且拖拉负担呢。竖提更合适用弹.挑.点.带.转法抄写呢。（见图3 —8）呢。
六.弧钩的抄写规律 —— 弹.弧.折.转
弧钩（斜钩.卧钩.竖弯钩.竖左弯钩）的写法同折钩略有不同，如用三角形法抄写，钩的背部多出1个拐角，因此十分不好看，因此要用“弧吧”取代折钩的“挑.折吧”两步，那样，写出的弧钩才
有美感呢。弧钩的抄写规律可以用“弹.弧.折.转呀”四字总结（见图3—9）啦。
折和钩的抄写演示
附 楷书笔划抄写演示及使用方法
七.点的抄写规律—— 线(线型笔划)的压缩
楷书的基本点有五个
斜点——反捺的压缩
竖点——垂露竖的压缩
左点——右短竖的压缩
撇点——短斜撇的压缩
提点——提的压缩
这一些点是这五个相应笔划的缩写——去中心行笔，接两边起笔和收笔了。
难写笔划的技术点拨
一.长横 除去按起.行.收笔的通常规律抄写以外，还要留意以下几点1.拱形形象啦。左半段略向上倾斜，与水平线的夹角在5 °左右，右半段在行笔刚过左半段准时压平，收笔时大自然有拱形形象啦。2.中段略细呢。行笔时笔锋略提，笔划大自然变细，但不可太细，不然变成“蜂腰了”横病笔呢。3.收笔上方下圆啦。收笔的“挑呀”和“折呀”变成方角，使横神顿生啊；最终“转了”肯定要圆，与方角变成比较，即协和又有改变呢。
二.左尖横 1.起笔写点要水准左要尖了。笔锋调好后沿水准方位由轻到重顺锋而下（手指执笔的轻重感要灵敏），略拉长变成左尖右圆的杏仁点啦。2.收笔仰势上抬了。回弹转化笔锋提到后，提锋由下边缘向前向上延长，再左上折与起笔下面维持平行，最终从上面收锋啦。3.笔划左低右高呢。与长横略斜带笔一样，带笔后维持斜向直-接行笔（因为平点起笔笔锋指向已到达横的中锋运笔请求，故省掉转笔调锋这一步而直-接行笔），收笔后必定左低右高啦。
三.悬针竖 1.收锋要在正中啦。收笔实现时，笔锋要在笔划的中轴线上，这就请求起笔转笔时要到位，保证笔锋的方位指向正前方且在笔划正***了。2.笔划要饱和了。铺毫行笔要写到全个笔划的四分之三或五分之四方可提笔收锋呢。3.收锋动作小呢。回弹转化动作跨度要小，写出的笔划才可能精美利索啦。
四.短平撇1.角位要平呢。取决于带笔方位，因此点以后要向左平坦带笔，而不是斜下带笔啦。2.转笔变大啦。随之而来的是转笔跨度加多，笔锋由向左前转为向右，写成的撇大自然是较平的（不要绝对水准）了。
五.竖弯撇1.转弯跨度大呢。由起笔的垂直向下到收笔的水准向左，靠腕的灵敏滚动掌控笔锋转弯啦。2.锋向要跟踪啦。因为转弯跨度大，因此转弯时笔锋指向也要用手指顺时针捻动笔杆跟踪调解啦。不然写撇拐弯时笔划变粗而不调和呢。3.手段滚动和手指捻动要同步进行啦。
六.斜捺1.捺脚拐弯处下方上圆呢。此处用长横起笔的带.转法，即换向时维持本来的按笔力度水准向右带笔，变成下方上圆的结果了。2.捺脚即饱和又锋正呢。刚刚讲的换向带笔也是到达饱和的关键一步，接着逆时针转笔调锋进而中锋收笔，写出的笔划大自然神完气足，给人以美感呢。
七.平捺1.起笔用横的点带法了。留意不需要粗.长.斜，应略细.短.平了。2.第二段下坡要长要缓勿陡呢。3.捺脚稍长上边缘要平呢。
八.竖钩1.钩要平啦。出钩上边缘勿要左上斜，应稍平啦。2.不需要挑啦。回弹提到后笔锋不需要右下挑，免得出现不好看的脚后跟呢。
九.卧钩1.出钩前要上抬了。不然相同于斜钩，且简单将钩写得大而空，使点的方位不好安排呢。2.钩要长了。钩写长并同起笔维持平行，那样钩很紧密，也显出精巧啦。3.钩之拐角要出色呢。钩之拐角不出色则无神，其他弧钩拐角也要出色呢。
十.竖左弯钩 宁驼背勿伸腰呢。起笔右下行急转左下行，转弯处周围并用，如同驼背，但不伸腰，无伤大雅啦。如写成半圆形，如同伸腰，则有疲软無力之感了。
十一.横折钩1.横细折粗了。横要提笔写，折要按笔写，不可横粗折细或横折粗细（cuxi）相对等了。2.钩要弧钩呢。出钩前先画弧，即用竖左弯钩的写法了。不需要写成折钩或带后跟的钩呢。3.要有改变了。横折钩可依据不一样的字写成好坏不一样的改变了。如“同呀”.“四了”.“句了”三字对钩的横折好坏请求就不一样，要灵活处理，切勿如出一辙啦。
十二.横折折撇 由横折和撇折加撇构成啦。横折折钩折法与此一样呢。
十三.竖折折钩 由竖折和横折钩构成，留意横还要细，并且横折之折可写圆折啦。
十四.左点 起笔用垂点法了。即垂直下笔由轻到重写点，以后向下（略向左偏）带笔，收笔与垂露竖一样啦。如从后面横着看，他成为了左尖横，声明他与左尖横的抄写规律是相同的啦。
组合点的使用方法及写法
1.两点水用做左偏旁了。上为斜点，下为提点呢。这一个部首通常用在字之左，故右边缘要垂直对齐啦。以防止提点太长占用右偏旁的空间啦。
2.三点水用做左偏旁啦。在两点水之中再加1个斜点，这一个点应挨近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延长到他留存下的空白区，以保证右边缘垂直对齐，道理同上呢。
3.相向点用做字头呢。左为斜点，右为撇点啦。为保证下边缘齐整，故撇点起笔要高于斜点呢。
4.顺三点用做字头了。在相向点中心插进1个斜点，分散基本原理与三点水一样，是为保证下边缘齐整了。
5.相背点用做字底啦。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边缘齐整呢。
6.隔三点用做字头了。在相向点中心插进1个竖点，笔顺是先中心，后双方呢。
7.四点底用做字底啦。按对称辐射分散基本原理写，左侧两点为左点，右侧两点为斜点，中心两点要稍小而垂，双方两点应稍长而斜，上边缘要齐整啦。
8.向心四点用在字的双方啦。左为两点水，右为撇点和斜点呢。右下部斜点稍大啦。
笔划接笔规律
（一）.相接法
1.实接法一笔划起笔或收笔被另一笔划所掩饰啦。这一办法像木工接榫头相同，要把两根木头接得严丝合缝，牢靠非常，做成的家具才坚实实用呢。
2.虚接法一笔划起笔或收笔的笔锋与另一笔划相搭呢。写出去的结果有空灵之感呢。这一办法为相接法中的重点技术，由于绝大多数习字者都不擅长应用此法来表明书法的较高层次的美啦。掌控这一办法必需要掌控笔划的尖锋轻起和露锋收笔2种技术呢。
3.结交法两笔划互相安插交织了。这一办法较为简单啦。不需特意训练啦。
（二）.相离法
两笔划互相分散，但笔断意连了。好多人只留意笔断，疏忽了意连啦。却不知没有意连的笔断是一片散沙，写出的字没有凝聚力，缺少整体感了。这一办法要在抄写时做到意在笔先，一呵而就，切忌边写边想，迟疑犹豫了。
虚接法抄写演示
粗细（cuxi）均衡规律
（一）密细疏粗了。笔划多的字为了能写在格子正中且不拥堵，将要将笔划写细些啊；反过来，笔划少的字尽管很简单写在格子正中，但假如也写细就会有寒俭之感，因此要写粗了。
（二）长细短粗了。初学者写字碰到好坏笔划时老是疏忽这一规律了。不是好坏相同粗细（cuxi），就短修长粗，那样写不吻合视线均衡基本原理，长笔划相比于短笔划来讲，其视线张力大，即他比短笔划显眼，唯有将其写得比短笔划细，才可能让短笔划也较显眼，然而获得视线均衡啦。
（三）横细竖粗啦。这可用建筑学中的道理来解说，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱啦。假如顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不平稳的感受，唯有将顶梁柱加粗，房梁变细，才有平稳的感受了。
（四）左细右粗了。这是对字的左右双方都是竖而言的，由于那样写吻合人民的审美心情习性了。
重画变异规律
（一）重横变异规律一字中有2个或2个之上的横时，要写出起笔的平斜点.收笔的俯仰及好坏粗细（cuxi）之改变啊；
（二）重捺变异规律一字中有2个或2个之上的捺时，除主编写成斜捺外，其他皆写成反捺，由于那样写才可能突出主题笔划，使全个字主次分明啦。古时候的人讲的“字无两捺吧”就这一个道理啦。
（三）重折变异规律一笔划或1个字中如有2个或2个之上的折时，应写出周围之改变，那样才可能消除单纯，刚柔相济啦。如横折折撇.横折折钩.竖折折钩以及“马了”之类的字了。
（四）重钩变异规律一字中有2个或2个之上的钩时（一样方位的钩），要写出钩的藏露.大小之改变啊；
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楷书入门教才2
主编领先规律
好多初学者为何在写楷书时，把字写得七平八稳，老态龙钟呢？由于不懂得这一主要规律，因此写楷时如同布算呢。要想把楷书写得有生气，耐人寻味（注指某件事情经得住认真体味），掌控这一个规律是重要路径了。
主编即字中的题材笔划，1个字唯有1个题材笔划，其它笔划皆为附属笔划了。附属笔划应让处于主编，不可反客为主.抢占空间，只能渲染烘托，以出色主编呢。相比附属笔划而言，主编占的空间要大有些呢。因此写主编时应声张放开，写从笔时应压制缩紧呢。这就主编领先规律啦。根本笔划中作主编的有长横.悬针竖.斜捺.横钩.竖钩.斜钩.横折钩.横折斜钩.竖弯钩.竖折折钩等啦。
以长横为主笔的组合
主编领先规律
悬针竖作主编有以下规律
1.悬针竖相当于大厦的顶梁柱，与长横（相当于大厦的横梁）搭配时要写得比横粗，那样才以为大厦很牢固啦。
2.有悬针竖的字，悬针竖都是最终写了。因此“车.军吧”等字先写竖后写横是不吻合笔顺规律的啦。
主编领先规律
以斜捺为主笔的组合规律
一.斜捺与撇的相接组合以“大吧”为经典字的序列
1.撇要用竖弯撇，不可写生长斜撇或竖撇（这一些笔划的不一样见下图），不然难以表现捺主撇从的干系了；
2.捺上横不可以写成很平的长横，通常是写成短横，如欧体字了；在颜柳中可写生长横，但要斜——左低右高，不可以写平了；并且要写在方格的偏左方位而非正中了；
3.撇捺是实接干系，不是虚接干系呢。现实在写时是交织干系，即捺起笔在撇之左，横之一，因为横掩饰了捺的起笔，因此看上去像实接干系呢。
二.斜捺与撇的交织组合以“义了”为经典字的序列
1 撇弯捺直啦。为出色主编捺，撇应写弯，捺应稍直了。忌撇直捺直或撇直捺弯啦。
2 撇短捺长了。为出色主编捺，撇应写短，捺应写长了。忌撇长捺短啦。
3 交点偏左呢。为出色主编捺，让出捺的足以空间，撇捺的交叉点不需要放在格子正中，而应偏左，具体方法是写撇时起笔略向左移呢。因此“文了”“父呀”“丈了”等字的撇起笔都应偏左，而不是与捺起笔对称了。
三.撇捺对称组合了。以“木了”为字根的组合序列
1.撇捺对称并不是尺寸相对等（现实是撇短捺长，目标为出色主编捺），却是指收笔高度相对等呢。
2.为出色主编捺，字中心的竖钩不该居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左侧，不需要写在竖中线上）啦。
3.捺上横通常都写短横，并且与竖钩黄金分割（上短下长）结交，不需要由于上边的笔划多移到中心或偏下的方位，不然没法出色斜捺啦。
4.撇.钩.捺收笔应呈抛物线状分散，不可以写在同一水平线上呢。
四.斜捺与提钩的组合了。以“长了”为字根的组合序列
规律与前几节小异大同了。小异
1.提钩对比长，使下部实而不空，长钩可以顶住斜捺不至于下塌了。有翘起二郎腿的感受才有美感了。
2.提钩以上无撇相接时，捺起与横相接，有撇时捺与撇接啦。
3.捺上有撇点时应先点后捺了。
主编领先规律
以斜钩为主笔的组合规律
以“戈呀”为字根的组合序列
规律与斜捺小异大同，为出色主编“斜钩呀”
1.钩上横应左低右高，并且方位偏左，不可以写成很平非常长的长横啊；
2.撇的方位应尽力靠上，将斜钩拦腰截成两半或靠近两半啊；
3.先写撇后写点;
4.十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺画一概以点代之啦。如“栽吧”等字啦。
主编领先规律
以竖弯钩为主笔的组合规律
以“己吧”为字根的组合序列
规律与斜捺小异大同，为出色主编“竖弯钩了”
1.钩上横应左低右高，并且方位偏左，不可以写成很平非常长的长横了；
2.与撇搭配，撇应写成斜撇不需要写成弯撇啦。
3.竖弯钩起笔后行笔略左偏，转弯要准时，不可以一味下拖，转弯以后横向放开拉长再中钩啦。
主编领先规律
以横折钩为主笔的组合规律1
横折钩有2种，1种是横长折短式，另1种是横短寿长式呢。
以横长折短式横折钩为主笔时，应留意以下几点
1.与撇搭配时，撇不可太长，撇收笔通常高于钩的最低点了；
2.撇与钩根本维持平行了；
3.钩内其他部首应偏左偏外，不可以放在钩内呢。
主编领先规律
以横折钩为主笔的组合规律2
横折钩有2种，1种是横长折短式，另1种是横短寿长式了。
横长折短式横折钩和横短寿长式横折钩用在口字框中，应留意
1.扁口框应上宽下窄，长口框应左右等宽了；
2.封口横末尾架在钩上，但不相连，故折钩应长于左竖啊；
3.扁口框内里首应适当偏左，长口框内里首应适当偏上啊；
4.框内如有捺画，应写成反捺呢。
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